Segundo Taller de la voz, en el MUNT

Fotos del Taller de la Voz 2009.

Aportes Teóricos

La Respiración y la emoción

"Cantar es poner al unísono el aire proveniente del exterior con el aire interior"
Platón

FUNDAMENTOS

La investigación estará centrada en la relación de la respiración como impulso en el trabajo creativo vocal-emocional del actor con las emociones , entendiendo que la respiración es el puente entre el cuerpo y la mente y sus respuestas a estímulos tanto externos como internos.
Existe una relación directa entre la respiración y el dominio corporal y mental. La respiración representa el pasaje del Conciente al Inconciente. El punto de unión de estos estados, está representado corporalmente por el diafragma.
La resonancia interior y su proyección en la emisión vocal.

Parto de la práctica personal de técnicas respiratorias y técnicas vocales de resonancia interior y su relación con el conocimiento de si mismo y dominio de las emociones. Además de los trabajos de observación en pacientes con traumas psicológicos y su correspondencia con dificultades con la respiración y la emisión vocal, como así también de la práctica de observación de estudiantes de tercer año de la cátedra de Vocal III de la carrera de actuación, y sus dificultades-miedos en abordar la emisión vocal en relación a las emociones

El Diafragma sería el punto de comunicación de estos dos mundos.
La Inhalación corresponde a la fase Receptiva
Inhalar es recibir
La Exhalación corresponde a la fase de Desintoxicación. La RESPIRACIÓN Profunda es esencial para superar los conflictos emocionales.
La relación entre cuerpo y emoción está determinada por la Respiración y por los estímulos externos o internos que en ella intervienen.

El manejo de la respiración podría ser una forma de acercarse
A un estado que permita avanzar en el conocimiento interior y su forma de resolverlo, direccionarlo, ponerlo al servicio de lo creativo. Utilizando el arte , el teatro en este caso, como la vía reggia para dar sentido a la existencia.
Si la relación emoción cuerpo es dialéctica , entonces abordando el cuerpo-voz como
o elemento de cambio, a través de las prácticas actorales podemos arribar a la modificación de aspectos emocionales.
El cuerpo, la voz como vehículo de cambio.
En la evolución del individuo actor.
La respiración-resonancia interior y su relación con las emociones, en su poder transformador.
La respiración y su relación con el equilibrio bioeléctrico

OBJETIVOS METODOLÓGICOS

• Búsqueda, Lectura y análisis de bibliografía
• Observación de trabajos grupales de entrenamiento de actores
• Práctica de entrenamiento
• Conclusiones


METODOLOGÍA APLICADA

Principio de los opuestos


La Respiración Lobular completa consta de tres etapas y una de sus funciones es Aquietar el Sistema Nervioso.
Generalmente se dan pautas respiratorias familiares

El cuerpo habitado es el cuerpo conciente. Las partes que no se manejan son las desconocidas, entonces el camino es tomar conciencia de ellas.
En el Hemisferio derecho del cerebro están ubicados los centros de la Voz, la Imagen, y el sentido Espacial.

La mente racional se adueña de la VOZ desde temprana edad.
La Respiración se almacena en el centro del equilibrio corporal situado en la zona del abdomen bajo, y desde allí se proyecta en todas las direcciones.
El campo Psíquico es el que dirige la onda sonora. Es el campo más sutil.

. Las emociones negativas como la ira se ubican el centro en el Pecho, o el miedo que se ubica en la garganta.

TOMATIS afirmo que el CANTO es la nutrición del cerebro., por lo que debe cargarse el cerebro con sonidos
La VOZ habita en el CUERPO. Psicoanálisis. Lacán.
La cede de las VOCALES está en el sistema LÏMBICO (tálamos), donde tambien se aloja la sensación de frío y calor, y las emociones.
En el desarrollo del ser humano el LENGUAJE se apodera del área de la VOZ, cumpliendo una función inhibitoria de la emisión sonora.

Es necesario liberarse de las VOCES – FRASES del Pasado, que son aquellas voces pequeñitas que obran desde el Inconciente. como obstáculos a las lindas ideas o propósitos concientes





BIBLIOGRAFÍA

Obras Completas de Sigmund Freud
Teoría Psicoanalítica de las neurosis de Otto Feniquel
Diccionario de Psicoanálisis de Laplanche y Pontalis
Encuentra tu propia voz” Serge Wilfart
El Tao de la Música de Carlos D. Fregtman
-El Tao de la Voz de S. Chun-Tao Cheng
El oído y el lenguaje Alfred A. Tomatis

Aportes Teóricos

La VOZ desde el psicoanálisis

"…la voz es el canal por el cual circulan las pasiones del hombre."

" La VOZ es expresión del deseo que construye un destino en términos de oráculo, que sella el devenir de la existencia.
La VOZ, amenazante o amable, restrictiva o concitante; en definitiva, un don específico, inalienable y particular del humano. A nadie puede privársele de ella. Se la puede enmudecer en su fonación, pero nadie deja de oír sus voces interiores, esas que confortan, apaciguan, enloquecen , torturan o acunan nuestro buen dormir." Juan David Nasio. Psicoanalista.

La VOZ tiene una importancia primordial en nuestra constitución como sujetos.

desde los primeros meses de gestación el bebé Escucha…….voces sonidos música, gritos. Escucha como base, huellas anémicas sonoras, para la futura fonación. En el acto de nacer la VOZ explota, de adentro hacia fuera, ese grito ese llanto que inicia el proceso mágico de la expresión vocal.

Desde "el punto de vista analítico, es necesario concebir la existencia de dos voces. En primer lugar, aquella cuyo timbre es audible y cuyas variaciones son mesurables: es la VOZ de canto o del decir.
Luego existe también otra Voz, o mas bien esas parcelas de la Voz del Otro, voz embrionaria, construida por una multiplicidad de acontecimientos que han operado como impactos psíquicos. Esta Voz fragmentaria, hecha de sollozos y risas, gritos y susurros que se han grabado en el inconciente a lo largo de la vida de un ser, es una voz inmaterial, incorpórea que, para hacerse oír, deberá recurrir de la Voz sonora. Digámoslo en una manera: la Voz audible no es más que la envoltura psíquica que, está reducida al silencio, pero que se anima dentro, cada vez que el sujeto oye su eco sonoro fuera." Juan David Nasio. prologo en "La voz, ese instrumento" de Ana M. Gómez. edit. gedisa.

Lic. Eugenia QoQi Méndez

Taller a pleno sol.

TALLER DE INVESTIGACIÓN VOCAL en la ESCENA TEATRAL

EUZKADI
Compañía de Arte

convoca al

TALLER DE INVESTIGACIÓN VOCAL en la ESCENA TEATRAL

· a realizarse en distintas salas teatrales y en contacto con la naturaleza
· Una (1) clase semanal de tres (3) horas, a lo largo de tres (3) meses.
· Se exigirá un registro reflexivo y técnico de la experiencia, con el fin que sirva de ayuda memoria cuando en una etapa posterior, el actor participante se convierta en agente transmisor de la técnica en su propio grupo.
Destinado a actores/actrices; con manejo de las técnicas básicas de respiración y articulación; que sientan genuina necesidad de investigar en el área vocal, ligando la investigación a una mayor conciencia de si mismo como actor/actriz e individuo.

El taller es de carácter gratuito en cuanto a lo económico.
No así respecto a la dedicación, esfuerzo y concentración que deberán aportar los participantes.
Inscripciones al mail tallerdelavoz.qoqi@gmail.com, adosando un breve currículum (dos hojas A4).

+ información en el blog: http://tallerdelavozqoqi.blogspot.com
El número de participantes es restringido por razones pedagógicas.
Se otorgará certificado a aquellos que cumplan con el 70 % de asistencias y 70% de las mini muestras que realizarán en cada encuentro.


Objetivo y desarrollo

El objetivo central de este proyecto de investigación es generar un espacio de investigación vocal-teatral destinado a la comunidad teatral de Tucumán, incluido el Interior de la provincia.
En dicho espacio se inducirá a la investigación personal de la voz en relación al eje corporal y el manejo de la respiración profunda conciente.
Trabajaremos aspectos emocionales en relación a la emisión y la construcción de personajes siguiendo el hilo creativo de la voz.
La voz en relación a la escucha en contacto íntimo con la naturaleza.

La primera etapa del proyecto consistirá en una encuesta a directores de teatro destinada a indagar las necesidades de los grupos en relación al dominio de la propia voz y sus variables aplicadas a la escena
En la segunda etapa: escucha y naturaleza. Interiorización de contenidos sonoros, paisaje sonoro, conciencia sonora.
Tercera etapa: emisión de sonidos primarios, imitación de la naturaleza, conciencia corporal en la emisión. Prueba de la resonancia vocal en el ámbito físico; relación entorno-voz.
Cuarta Etapa: musicalidad – cuerpo –voz. Proyección. Resonadores.


Docente-Guía de Investigación: Lic. Eugenia QoQi Méndez
Lic. en Psicología de la UNT
Investigadora del IIIEVHu de la UNT
Artista Independiente
Terapeuta Holística.